Solís y Rivadeneyra, Antonio de

Nació el 18 de julio de 1610 en Alcalá de Henares, ciudad donde cursó sus primeros estudios, pasando después a la Universidad de Salamanca; allí dio tempranas muestras de su talento e inclinación al estudio y cultivo de las letras (aunque no llegó a licenciarse en Cánones, probablemente distraído por sus aficiones literarias). A los 17 años escribió Amor y obligación, su primera comedia, y ya para entonces se consideraba “sobre todo, poeta”. Instalado en Madrid tras su etapa estudiantil, sirvió al conde de Oropesa (con quien estuvo en Pamplona y Valencia) y, desde 1651, al propio Felipe IV, aficionado al teatro de Solís. Ocupó también los cargos de oficial de Secretaría de Estado y, desde 1661, cronista mayor de Indias, destacando en esta labor su Historia de la Conquista de México. Parece ser que tuvo un hijo y una relación conocida con María Eugenia de Losada, pero no llegó a casarse.
En cuanto a su obra dramática, fue uno de los continuadores de la doctrina dramática de Calderón y amigo personal suyo, aunque es uno de los autores clave en la transición hacia la estética teatral del XVIII; otros dramaturgos que influyeron en la obra de Solís son Lope y Guillén de Castro. El grueso de su obra teatral (unas once comedias, otras tantas loas, seis entremeses y varias piezas más de atribución dudosa) fue publicada por él mismo en 1681 en el tomo Comedias de Antonio de Solís; algunas piezas que quedaron inéditas entonces, fueron recuperadas por su amigo y biógrafo Antonio Goyeneche en la edición póstuma de Varias poesías sagradas y profanas de Solís (1692).
Según Manuela Sánchez Regueira “al menos en la década de los años cincuenta, se le consideraba en la Corte tan merecedor como Calderón, y la representación de sus comedias no requería menor dispendio por parte de aquélla”. Las obras de Solís destacan por su capacidad para la sátira y la crítica costumbristas; también -según Juliá Martínez- se trata de piezas “preferentemente feministas”. Su actividad literaria cesó a los 57 años, cuando se ordenó sacerdote. Murió en la madrileña calle de San Bernardo el 19 de abril de 1686.

Comedias

-El Alcázar del secreto. Representada ante los reyes en 1657, por la compañía de Diego Osorio. Impresa: Madrid, 1663 (Parte 19 de Escogidas).

Hay una loa para esta comedia en la BITB, Ms. 46.638, y en la BNM, Ms. 18.096; véase Reyes Peña (1992).
Según García Valdés (1997, n. 19), se conoce también con el título alternativo de El palacio del silencio.

-Las Amazonas. Impresa: Madrid, 1657 (Parte 9 de Escogidas).

Estrenada el 7 de febrero de 1655 en Palacio, por la compañía de Diego Osorio. Al frente una loa también de Solís.
Con el título de Las amazonas de Scitia hay una suelta del XVIII.

-El amor al uso. Representada en Toledo, en 1640, por la compañía de Bartolomé Romero. Manuscrito del XVIII en la BMM. Impresa: Madrid, 1681.

Una traducción al francés fue impresa en París en 1663.

-Amor es arte de amar. Impresa: Poesías de Solís, 1692.

Comedia que dejó inconclusa Solís. Sólo escribió la primera jornada. La obra fue terminada por un anónimo en el año 1771 (Ms. BMM).

-Amor y obligación. Escrita en 1627. Hay dos copias manuscritas en BNM (Ms. 16.860 y Ms. 16.848, este segundo del XVIII).

Moreto tiene una con el mismo título, distinta.

-Amparar al enemigo. Representada en Sevilla, en 1642, por la compañía de Manuel Vallejo. Impresa: Zaragoza, 1650 (Parte 43 de Diferentes).

Atribuida también a Juan de Villegas.

-La batalla de Farsalia. Véase El mayor triunfo de Julio César.
-Un bobo hace ciento. Representada ante los reyes el martes de Carnaval de 1656. Impresa: Madrid, 1671. Con loa suya.

Hay una copia alemana en la BNV (392.620.A.41).

-Cada cual a su negocio.

Atribuida alguna vez a Solís, es de Silva y Monteser, según Sánchez Regueira, o de Jerónimo de Cuéllar, según Serralta.

-La cautiva de Valladolid. Véase La renegada de Valladolid.
-Certamen de amor y celos. Comedia perdida, que tal vez fue la representada el 3 de julio de 1640 en el estanque del Buen Retiro, y que Solís escribió en colaboración con Rojas Zorrilla y Calderón (Serralta, 1986, 71-72).
-El desdén con el desdén. Impresa: Bruselas, 1704.

Hay dos comedias con este título: la famosa de Moreto, y una versión burlesca atribuida erróneamente a Pérez de Montalbán.

-El doctor Carlino. Impresa: Madrid, 1671.

Basada en la comedia homónima de Góngora.
Véase Dolfi (1989).

-Eurídice y Orfeo. Representada en Pamplona hacia 1643, con motivo del nacimiento del hijo del conde de Oropesa. Manuscrito del XVIII (BNM, Ms. 16.419). Impresa: Madrid, 1662 (Parte 18 de Escogidas).

Solís realizó una refundición para Palacio, convirtiéndola en zarzuela, representada el 6 de febrero de 1655 (BNM, Ms. 16.419).

-La firme lealtad.

Atribuida alguna vez a Antonio Solís, es de Diego Muxet de Solís.

-La gitanilla de Madrid. Representada en Palacio en 1657. Impresa: Madrid, 1671.

Según Parker (1964), es una versión basada en La gitanilla de Pérez de Montalbán, aunque Serralta (1977) otorga la autoría de la obra a Solís, y cree que la escribió hacia 1632 (dos años después estaba en poder de Manuel Vallejo, quien la representó en Valencia).

-La más dichosa venganza. Manucrito del XVII (BNM, Ms. 15.641). Impresa: Madrid, 1666 (Parte 25 de Escogidas).

En el manuscrito pone “de Calderón”, tachado (véase Juliá, 1932).

-El mayor triunfo de Julio César, y batalla de Farsalia.

Atribuida alguna vez a Solís, es de Francisco de Alcedo y Herrera (Parker, 1949); viene a nombre de Antonio de Herrera y Saavedra en un Catálogo manuscrito de la BMPS.

-El palacio del silencio. Véase El alcázar del secreto.
-El pastor Fido. Representada en el Retiro hacia 1651. BNM, Ms. 18.074. Impresa: Madrid, 1657.

Colaborada con Coello y Calderón. La primera jornada es de Solís; véase López Estrada (1988).

-Pruebas de amor y amistad.

Atribuida alguna vez a Antonio Solís, es de Diego Muxet de Solís.

-La renegada de Valladolid. Estrenada ante los reyes el 24 de junio de 1655. Manuscrito en la BNM (Ms. 17.192).

Se trata de la versión burlesca de Monteser, Solís y Silva sobre la comedia original de Belmonte, Moreto y Martínez de Meneses. Hizo la loa Solís, el baile de El contraste de amor Juan Vélez de Guevara, y el baile de Los hombres deslucidos y el entremés La noche de San Juan Jerónimo de Cáncer (véase Bergman, 1970).
Conocida también como La cautiva de Valladolid y La restauración de España, comedia que se creía perdida, pero que Serralta (1986b) ha demostrado ser ésta.
Véase Juliá Martínez (1929).

-Triunfos de Amor y Fortuna. Representada en el Retiro el 27 de febrero de 1658, durante la celebración del nacimiento del príncipe Felipe (montada por el escenógrafo italiano Antonozzi). Manuscrito de fines del XVII (BNM, Ms. 16.298). Impresa: Madrid, 1658 (en la relación de Luis de Ulloa y Pereyra de las Fiestas celebradas entonces).

Se representó con los entremeses El niño caballero, Salta en banco y el sainete Aguardad, Supremos Dioses.
Se conserva la música escrita por Juan Hidalgo (BNM, Ms. M-3.880); véase Stein (1993, 282-86).
Medel confunde a Antonio de Solís con Diego Muxet de Solís.

Teatro breve

-Aguardad, Supremos Dioses. Sainete entremesado. Se representó el 27 de febrero de 1658 después de la comedia de Solís Triunfos de Amor y Fortuna. Impreso: Comedias de Solís, 1681.
-Baile perdido. Impreso: Poesías de Solís, 1692.

Representado en 1660 por Cosme Pérez, Bernarda Ramírez, la Quiñones y la Borja.

-El bobo casado. Entremés. Impreso: Sevilla, s.a. (Entremeses varios).

Refundición de El casado sin saberlo; para Lobato (1989c), es refundición de La Mariquita, de Moreto.

-Los buñuelos.

Atribuido a Solís en un ejemplar de su comedia Un bobo hace ciento (BNV, 392.620.A.41). Un entremés con este título se publicó anónimo en Arcadia de entremeses (Pamplona, 1691).

-El casado sin saberlo. Entremés. Incluido en el volumen facticio Once entremeses, Madrid, 1659 (BNM, R-31.254), donde se atribuye a Solís.

Refundido con el título de El bobo casado.

-Celos de un jaque y satisfacción de una marca. Jácara entremesada. BNM, Ms. 3.667.
-El cielo y la tierra.

Obra citada por Cotarelo en su índice manuscrito.

-El despejado y la gallega. Entremés. Impreso: Valencia, 1643 (Ramillete gracioso).
-Los diablos.

Atribuido a Solís en un ejemplar de su comedia Un bobo hace ciento (BNV, 392.620.A.41).

-Diálogo en que se celebra la salud del conde de Oropesa. Representación panegírica. Impreso: Poesías de Solís, 1692.
-Entremés sin título.

Obra citada por Cotarelo en su índice manuscrito.

-Esperando está la rosa.

Obra citada por Cotarelo en su índice manuscrito.

-Fiestas Bacanales. Sainete. Escrito para la cerrar la comedia Eurídice y Orfeo. Impreso: Poesías de Solís, 1692.

Representado por Cosme Pérez y Bernarda Ramírez.

-Hace relación un bravo del estado en que se halla. Jácara entremesada. BNM, R-1726.
-El hidalgo. 1ª y 2ª parte. Entremés, escrito para Manuel Vallejo. BNM, Ms. 16.616, del XVII. Impreso (1ª parte): Madrid, 1680 (Floresta de entremeses).

Todas las copias de este entremés son anónimas; la atribución a Solís, poco fiable, se debe a Fernández Guerra; véase Serralta (1987).

-Introducción de una fiesta que hicieron unas seglares en un convento de monjas. Loa. Impresa: Poesías de Solís, 1692.
-Jácara a San Agustín. BNM, Ms. 3.667.
-Jácara a San Francisco. BNM, Ms. 3.667
-Juan Rana poeta. Entremés representado en el Retiro en 1655 con la comedia Pico y Canente de Ulloa y Dávila, al igual que Los volatines.
-Loa para la comedia Las Amazonas, representada ante los reyes el domingo de Carnestolendas de 1655, por la compañía de Diego Osorio. Impresa: Poesías de Solís, 1692.

Véase Bergman (1970).

-Loa para la comedia Un bobo hace ciento, de Solís. Representada en carnaval de 1652 o 1653 ante los reyes. Impresa: Poesías de Solís, 1692.

Hicieron los papeles principales Juan Rana y Bernarda Ramírez.
Véase Bergman (1970).

-Loa para la comedia La cautiva [o renegada] de Valladolid, representada en 1657 ante los reyes. BNM, Ms. 17.192. Impresa: Poesías de Solís, 1692. Solís realizó dos versiones de esta loa; véase Serralta (1994).
-Loa para una comedia doméstica, representada en casa de los condes de Oropesa hacia 1640. Impresa: Poesías de Solís, 1692.
-Loa para la comedia Darlo todo y no dar nada, de Calderón. Representada en 1651 en el cumpleaños de la reina. Impresa: Poesías de Solís, 1692.
-Loa para la comedia Eurídice y Orfeo, de Solís. Representada ante los reyes. Impresa: Poesías de Solís, 1692 (Solís publicó Eurídice y Orfeo en su tomo de Comedias de 1681 sin esta loa).

Es distinta de otra loa escrita para una representación de la misma comedia ante los condes de Oropesa (impresa en el tomo de Poesías de Solís, 1692).

-Loa para la comedia Hipomenes y Atalanta, de Monteser, representada en el Retiro en febrero de 1659 por la compañía de Diego de Osorio. Impresa: Poesías de Solís, 1692.
-Loa para la comedia Pico y Canente, de Luis de Ulloa y Rodrigo Dávila, representada en 1655. Impresa: Poesías de Solís, 1692.

Solís escribió también para esta comedia los entremeses Juan Rana poeta y Los volatines.

-Loa para la comedia Triunfos de Amor y Fortuna, de Solís, representada ante los reyes el 27 de febrero de 1658. Impresa: Comedias de Solís, 1681.
-Loa para la Compañía de Prado. Escrita hacia 1635. Impresa: Poesías de Solís, 1692.
-El melonar y la respondona.

Atribuido a Solís en un ejemplar de su comedia Un bobo hace ciento (BNV, 392.620.A.41); atribuido también a Matías de Castro; véase Carrascosa / Domínguez de Paz (1989).

-Mote y tono que se cantó en la Comedia de los disparates. Impreso: Poesías de Solís, 1692.
-El murmurador. Baile. Impreso: Valencia, 1643.

Atribuido a Solís, aunque puede ser de Alcedo y Herrera.

-El niño caballero. Entremés. Estrenado el 27 de febrero de 1658. Siguió a la representación de Triunfos de Amor y Fortuna.
-La reliquia. Entremés.

Atribuido a Solís en un ejemplar de su comedia Un bobo hace ciento (BNV, 392.620.A.41), pero es de Moreto.

-Representación panegírica. Loa escrita para el cumpleaños del conde de Oropesa. Ms. BNM. Impresa: Poesías de Solís, 1692.
-El retrato de Juan Rana. Entremés. Representado hacia 1652. Impreso: 1660.

Distinto a otro con igual título de Rodríguez de Villaviciosa.

-Sainete para dar fin a la Comedia de Pico y Canante. Impreso: Poesias de Solís, 1692.

Con el mismo escenario y elenco de personajes que la comedia con que se representó.

-Salta en banco. Entremés. Se representó en el Retiro el 27 de febrero de 1658. Impreso: 1660.

Representado por Juan Rana y Bernarda Ramírez. Acompañó la representación de Triunfos de Amor y Fortuna.

-Los trajes. Entremés. Impreso: Valencia, 1643 (Ramillete gracioso).
-Las vecinas. Entremés. Impreso: 1643.

Atribuido por Cotarelo, aunque Sánchez Regueira niega la paternidad de Solís.

-Los volatines. Entremés. Representado en el Retiro en 1655, por Juan Rana y Bernarda Ramírez. Impreso: Zaragoza, 1660. Un entremés con el mismo título está manuscrito en la BNM, de mano del “pseudo Matos Fragoso” (Ms. 14.515); véase Sánchez Mariana (1984).

Fue escrito para la comedia Pico y Canente de Ulloa y Dávila.

Información elaborada a partir de: Héctor Urzáiz Tortajada, Catálogo de autores teatrales del Siglo XVII, Madrid, FUE, 2002, 2 vols.