Biografía y producción dramática:
Gabriel Téllez nació en Madrid en 1580, o en los primeros días de 1581, según se desprende de un testimonio suyo, aunque se han manejado fechas algo posteriores. También se ha discutido la posibilidad de que fuera hijo bastardo del duque de Osuna; esta cuestión constituye el polémico centro de lo que se considera el enigma biográfico de Tirso de Molina.
Sobre su infancia se conocen pocos datos; en 1600, aparece en el convento de Guadalajara como novicio, profesando como mercedario el 21 de enero de 1601; estudia artes y teología en Toledo, ciudad en la que reside entre 1604 y 1616. Se ordena sacerdote hacia 1606; en 1614 se encontraba desterrado en Aragón, tal vez a causa de sus sátiras contra la nobleza; en 1616 marcha a predicar a Santo Domingo, donde permanece durante tres años.
En 1606 ya había compuesto El vergonzoso en Palacio, aunque su fama literaria aún no se había consolidado, como prueba la falta de notoriedad del mercedario en El viaje del Parnaso de Cervantes (1614). Tras su vuelta de América reside en Madrid hasta 1625, cuando hubo de salir hacia Sevilla desterrado y acusado de escándalo por sus “comedias profanas”. La prohibición de escribir este tipo de comedias le llevó a la composición de obras morales como El condenado por desconfiado y El burlador de Sevilla.
Entre 1626 y 1629 actúa como comendador del convento de Trujillo, época en la que gestaría su “Trilogía de los Pizarro”. En 1632 es nombrado cronista de la Orden y se traslada a Madrid; su labor histórica le aparta algo del teatro, aunque en esos años aparecen sus comedias editadas y prologadas por un supuesto sobrino, don Francisco Lucas de Ávila, quien, según sospechan algunos críticos, era el propio Tirso. La Segunda parte de las comedias de Tirso de Molina (Madrid, 1635) sólo contenía, según testimonio del propio dramaturgo, cuatro comedias suyas, de las doce que completaban el volumen. En 1640 es confinado a Cuenca por motivos disciplinarios; en 1645 es elegido comendador del convento de Soria, y en 1647 se traslada al de Almazán, donde muere en febrero de 1648.
Sin desdeñar los logros alcanzados en sus facetas de historiador y novelista, la parte más importante de la producción literaria de Tirso es sin duda su teatro; tanto su fecundidad como la calidad de sus textos, aproximan mucho los méritos dramáticos del mercedario a los de Lope de Vega, su maestro e inspirador. A pesar de que su labor literaria sufrió diferentes interrupciones, y que sólo durante quince años se dedicó al teatro con intensidad, el corpus dramático de Tirso estuvo compuesto por varios cientos de obras, aunque muchas se han perdido (de las cuatrocientas que se le atribuyen, se conocen tan sólo unas sesenta).
En ellas, aparte de observarse el inevitable influjo lopista, predominan rasgos de gran personalidad literaria, de genio único e independiente. La sólida formación teológica se deja traslucir en igual medida que el interés por el estudio de la realidad; la sátira social convive en las obras de Tirso con la profundidad psicológica de sus caracteres (especialmente los femeninos). Dotados de una gran perfección dramática (en cuanto a la estructura y al planteamiento y resolución de los conflictos), así como de un excelente dominio del lenguaje, muchos de sus dramas se cuentan entre los mejores de todo el teatro aurisecular. Cultivó Tirso todo tipo de subgéneros teatrales, aunque sus mayores aciertos los consiguió (además de con algunos títulos antes citados) con las comedias de santos (la trilogía de Santa Juana, por ejemplo) y, sobre todo, con las de enredo, escribiendo obras maestras como Don Gil de las calzas verdes o El vergonzoso en palacio.
Según Oteiza, “no hay pruebas seguras” de la paternidad tirsiana.-Amar por arte mayor. Impresa: Madrid, 1636 (Quinta parte).
Hay otra versión de Pérez de Montalbán, y una burlesca de Suárez de Deza.
Impresa también como Sutilezas de amor y el marqués del Camarín.-Amar por señas. Impresa: Madrid, 1667.
Véase Wade (1949).
Esquerdo Sivera (1979, 221) cita un documento según el cual una comedia titulada Amorosas sutilezas, representada en Valencia durante el siglo XVII, se atribuye a Mira de Amescua.
2ª parte de la “Trilogía de los Pizarros”.-El amor médico. Impresa: Madrid, 1635 (Cuarta parte).
Citada en un Catálogo manuscrito de la BMPS bajo el título de El asombro de Portugal, la heroica Antona García.-El Aquiles. Escrita hacia 1612. Impresa: Madrid, 1636 (Quinta parte).
La Barrera cita una edición a nombre de Antonio Coello.-El asombro de Portugal. Véase Antona García.
En un Catálogo manuscrito de la BMPS se cita junto con el título Del mal, el menos, obra de Lope de Vega.-Los balcones de Madrid. BNM, Ms. 15.512. Impresa: suelta, s.l., s.a. (localizada por Vega en la BNM).
Wade / Mayberry (1962) hicieron un análisis comparativo de las obras.-El caballero de Gracia. Impresa: Madrid, 1669.
Según Cruickskank (1981), la primera edición de El burlador es la de Sevilla, de hacia 1627, y la de Tan largo es de 1635, también en Sevilla.
Para Rodríguez López-Vázquez, la versión original es la de Tan largo, que atribuye a Claramonte.
Pero Vázquez (1995), niega rotundamente que esta obra maestra pueda ser atribuible a un ingenio menor como fue Claramonte, acusado frecuentemente de plagiario por sus contemporáneos.
Según Ruano de la Haza (1995), que hace un detenido análisis textual, la refundición podría haberse debido a la intervención de un actor.
Véase también Parr (1997).
Atribución probablemente errónea, ya que parece ser obra de Enríquez Gómez.-Los cabellos de Absalón. Véase Las lágrimas de David.
Un auto con este título se atribuye también a Tirso.
Comedia representada en Lima, en 1623, según Lohmann (1945, 174), quien señala que “en el repertorio de las obras que escribió este mercedario no se conoce pieza con tal epígrafe”.-El castigo del penséque. Escrita hacia 1613; representada por Heredia. Impresa: Madrid, 1627 (Primera parte).
Impresa también con el título El que fuere bobo no camine.-Cautela contra cautela. Comedia de atribución dudosa; se imprimió en la Segunda parte de Tirso, pero puede ser obra de Ruiz de Alarcón. Fue representada en diciembre de 1621 ante la reina Isabel; constan otras representaciones palaciegas por Cristóbal de Avendaño (octubre de 1622 y febrero de 1623) y en 1624 la hacían en Valencia Roque de Figueroa y Mariana de Avendaño.
Tirso escribió una segunda parte titulada Quien calla, otorga.
Véase Varey / Shergold (1989, 77).-La celosa de sí misma. Escrita en 1621, y representada en Madrid, por Manuel Vallejo, en 1622 (véase Kennedy, 1942). Impresa: Valencia, 1631.
Más recientemente, Maldonado Palmero (1996 y 1999) ha ofrecido argumentos a favor de la paternidad de Mira de Amescua, según consta en un manuscrito de Parma.
Impresa a nombre de Lope de Vega en su Parte 27, “extravagante” (Barcelona, 1633).-Celos de amor y de honor ni aun a su padre perdona. Véase Habladme en entrando.
Otra copia impresa formó parte del tomo 133 de la Biblioteca de Osuna; véase Vega García-Luengos (2000d).
Bergman / Szmuk (1980-81, 70) citan una suelta titulada El celoso prudente en el mayor aprieto de los celos. Comedia sin fama.-El cobarde más valiente. BNM, Ms. 15.979.
Citada por Salvá (I, 526) como impresa a nombre de Tirso; véase La conquista de Valencia.-Cómo han de ser los amigos. Escrita en 1612. Impresa: Madrid, 1624 (Los Cigarrales de Toledo).
Según noticias de Vega (2000f, n. 44), “una edición de la comedia fue presentada en la Universidad de Vanderbilt como tesis doctoral por Beverly Purbes, que rechaza de Tirso”.
Cerezo / González Cañal Cañal (1998, 208) citan una suelta barcelonesa con el segundo título de El non plus ultra de la amistad.-El condenado por desconfiado. Impresa: Madrid, 1635 (Segunda parte). No es una de las que estén bien avaladas en este volumen, protestado por Tirso; existe una suelta del XVII que se la atribuye también.
Rodríguez López-Vázquez (1983) cree que su autor puede ser Claramonte; en alguna ocasión ha sido atribuida también a Remón (véase López Tascón, 1935).-Condesa bandolera y obligaciones de honor. Véase La ninfa del cielo.
En 1627, el director Juan de Acacio tenía en su repertorio una comedia titulada El condenado por dudar (Esquerdo Sivera, 1981); quizá se trate de la misma.
Véase Kennedy (1971).-Don Gil de las calzas verdes. Escrita en 1615 y representada ese mismo año en Toledo, por Pedro Valdés. Impresa: Madrid, 1635 (Cuarta parte).
Se confunde esta obra con una de título parecido, de Blas Fernández de Mesa, que se atribuye a Lope de Vega o a Tirso de Molina en sendas copias manuscritas de la BNM, con el título de El milagro por los celos; véase Mayberry (1981 y 1982).-La elección por la virtud. Escrita en 1612, consta una representación palaciega de 1622. Impresa: Tortosa, 1634 (Tercera parte).
Coe (1958) reseña una suelta madrileña con el título de Favorecer a todos y amar a ninguno, Doña Beatriz de Silva.
Durán la trae con el segundo título de Sixto V; en el repertorio de la compañía de Juan de Acacio figuraba, en 1627, una comedia en dos partes titulada Sixto Quinto (véase Esquerdo Sivera, 1981).-En Madrid y en una casa. BNM, Ms. 17.314 (del XVIII). Impresa: Madrid, 1671.
Obra de atribución muy compleja; en el manuscrito, y con el título de Lo que hace un manto en Madrid, va a nombre de Calderón en la primera hoja, y de Tirso en la portada; en el impreso se atribuye a Rojas Zorrilla.-Escarmientos para el cuerdo. Impresa: Madrid, 1636 (Quinta parte).
Para MacCurdy (1965), la obra original es de Rojas, y la otra una refundición; Kennedy (1974) y Armas (1989) otorgan la autoría a Tirso.
3ª parte de la “Trilogía de los Pizarro”.-Habladme en entrando. Representada por Manuel Vallejo. BNM, Mss. 15.087 y 1.450.
Llamada también Celos de amor y de honor ni aun a su padre perdona.-El honroso atrevimiento. BNM, Ms. 15.966. Impresa: suelta, s.l., s.a. (localizada en la BNM por Germán Vega).
Se imprimió también a nombre de Manuel Vallejo (quizás por ser dueño del manuscrito original), y La Barrera la cita también a nombre de su hijo, Juan Francisco Vallejo.
Lanini tiene una obra con este mismo título; véase Varey / Shergold (1989, 126).
La escasa calidad del verso ha planteado dudas sobre su autenticidad; en cualquier caso, parece que Tirso se basó en una obra de Bartolomé Palau.-Los lagos de San Vicente. Impresa: Madrid, 1636 (Quinta parte).
Ríos da por segura la autoría de Tirso, y asegura además que “jamás plagió a nadie”.
La localización en la BNM de una suelta desconocida del XVII por Germán Vega (2000f) permite el conocimiento de un nuevo texto para esta discutida comedia.
Existe en la BMM un manuscrito de finales del XVII que contiene una obra titulada La joya de las montañas, “comedia histórica de don Francisco López de Benavides”, basada en la de Tirso.
Ha sido propuesta por Mayberry la autoría de Tirso para esta obra, que formaría trilogía con La venganza de Tamar y Los cabellos de Absalón (atribuida también a Calderón), pero Vega la atribuye a Felipe Godínez.-La lealtad contra la envidia. 3ª parte de la trilogía sobre los Pizarro. Impresa: Madrid, 1635 (Cuarta parte).
En los catálogos de Fajardo, Medel y García de la Huerta se atribuye a Lope de Vega o Calderón de la Barca.
En un Catálogo manuscrito de la BMPS se cita con el segundo título de La beata enamorada.-El mayor desengaño. Impresa: Madrid, 1627 (Primera parte).
Citada alguna vez como El mejor desengaño.-La mejor espigadera, Ruth. Escrita en 1614. Impresa: Tortosa, 1634 (Tercera parte).
Tirso tiene un auto sacramental con el mismo título.
Según Kincaid, El mayor desengaño pudo haber sido la comedia representada en Palacio hacia 1622, bajo el título de San Bruno; véase también Varey / Shergold (1989, 209).
Godínez tiene una con el mismo título.-El melancólico. Escrita en 1623, según Kennedy (1942). Impresa: Madrid, 1627 (Primera parte).
Con el título de Las espigas de Ruth (homónimo del auto sacramental de Calderón) fue representada el 26 de diciembre de 1674 en el corral del Príncipe, por la compañía de Manuel Vallejo.
Varey / Shergold (1989, 113) citan una suelta del XVIII con el título de La nuera más leal.
El Ms. 16.402 de la BNM se atribuye a Tirso, pero se trata de una comedia de Lope de Vega o Blas Fernández de Mesa; la confusión se produce por la semejenza de esta obra con la comedia tirsiana Doña Beatriz de Silva.-La mujer por fuerza. Escrita hacia 1613 y estrenada en Madrid por Cristóbal de Avendaño. Impresa: Madrid, 1635 (Segunda parte).
Según Oteiza, “no hay pruebas seguras” de la paternidad tirsiana.-La mujer que manda en casa, Jezabel. Tragicomedia bíblica, escrita hacia 1612. BNM, Ms. 16.663. Impresa: Madrid, 1635 (Cuarta parte).
Coe (1958) cita una suelta atribuida a Tirso titulada La impía Jezabel, mujer del infeliz Acab, y triunfo de Elías, quizás la misma.-La ninfa del cielo. Representada en 1613. BNM, Ms. 16.698.
Llamada también Condesa bandolera y obligaciones de honor. Tirso escribió un auto sacramental con el mismo título y tema.-No hay peor sordo que el que no quiere oír. Impresa: Tortosa, 1634 (Tercera parte).
Su autoría ha sido puesta en duda por Bruerton (1952) y Rodríguez López-Vázquez (1987), y se relaciona también estas obras con Luis Vélez de Guevara y Andrés de Claramonte.
Hay una comedia anónima titulada Nuestra Señora de la Peña de Francia; véase Gillespie (1929).-Por el sótano y el torno. Escrita después de enero de 1623. Impresa: Madrid, 1635 (Segunda parte).
Ha estudiado el problema bibliográfico de esta obra Juliá Martínez (1943).-La prudencia en la mujer. Impresa: Tortosa, 1634 (Tercera parte).
Hay una refundición homónima de Vicente Segura.-Quien calla otorga. Segunda parte de El castigo del penséque, escrita en 1615 y representada por Olmedo. Impresa: Madrid, 1627 (Primera parte).
Se ha atribuido también este título a Jiménez de Enciso y a Calderón.-Quien da luego, da dos veces. BNM, Ms. 15.948. Impresa: suelta, s.l., s.a.
Citada por Salvá (I, 526) como impresa a nombre de Tirso, probablemente se tratara de la suelta desconocida del XVII localizada en la BNM por Germán Vega (2000f).-Quien habló, pagó. Ríos la fecha hacia 1615-16220; fue representada por Pedro Valdés. Impresa: Madrid, 1635 (Segunda parte).
Autoría dudosa para Oteiza, quien la vincula con Rodrigo de Herrera.-Quien no cae no se levanta. Impresa: Madrid, 1636 (Quinta parte).
Una comedia titulada Las esquinas de Portugal fue representada en Salamanca por la compañía de Diego López de Alcaraz, según el testimonio del estudiante florentino Girolamo da Sommaia (citado por Martínez Aguilar, 1996, n. 53).-La reina de los reyes. Representada en 1624, por la compañía de Cristóbal de Avendaño. Impresa: Madrid, 1635 (Segunda parte).
Según Montoto (1946), Iscla (1978-80) y Oteiza (2000), no es obra de Tirso, sino de Vergara, llamada La Virgen de los reyes.-La reina penitente.
Según Paz y Melia, el manuscrito anónimo de esta comedia (BNM) tiene partes escritas por Juan Bautista Villegas y otras en una letra “bastante parecida a la de Tirso”; Wade (1955) negó ambos extremos; esta comedia, representada en 1601, sigue sin propuesta de paternidad válida.-La república al revés. Escrita hacia 1611. Impresa: Madrid, 1636 (Quinta parte).
Atribuida a Tirso en un manuscrito del XIX, esta comedia, llamada también El infanzón de Illescas parece ser obra de Claramonte; véase Asturias (1963), Varey / Shergold (1989, 203-4), Kirby (1992 y 1994).-El rico avariento. Véase Tanto es lo de más como lo de menos.
En algunas copias se atribuye a Luis Vélez de Guevara; según Hartzenbusch, éste pudo haber retocado la comedia; véase Varey / Shergold (1989, 206-7).-El saber guardar la hacienda. Comedia perdida, que existía en 1612; según Kennedy (1974, 373), debió de ser una primera versión de Tanto es lo de más como lo de menos.
San Román (1935, lxxix) la cita con el título de El saber gastar su hacienda.-Santa Juana. Trilogía hagiográfica estrenada en Madrid en 1613. Autógrafo en la BNM, Ms. Res. 249. Impresa: Madrid, 1636 (Quinta parte).
Se habla en esta comedia de un dramaturgo autor de trescientos entremeses, que Ríos identifica con el propio Tirso, aunque parece ser que se trata de Quiñones de Bevantes (véase Bergman, 1970, 51-54).-Todo es dar en una cosa y hazañas de los Pizarros. Impresa: Madrid, 1635 (Cuarta parte).
Véase El saber guardar la hacienda.
Una comedia titulada El rico avariento se atribuye a Mira de Amescua; Esquerdo Sivera (1979, 236) cita un documento donde se menciona una representación valenciana de esta comedia a nombre de Mira.
Según Mayberry, sería la segunda parte de un trilogía compuesta también por Las lágrimas de David y Los cabellos de Absalón.-La ventura con el nombre. Ríos la fechaba después de 1632, aunque Kennedy (1969) cree que debió de ser escrita hacia 1625. Impresa: Madrid, 1667.
Hay una suelta del XVIII atribuida a Felipe Godínez.
Esquerdo Sivera (1979, 238) cita un documento donde se menciona una representación valenciana de esta comedia a nombre de Claramonte.
Salvá (I, 526) cita el título Vida y muerte de Hércules, aunque advierte que puede ser errata.-La villana de la Sagra. Escrita hacia 1606-1608. Impresa: Tortosa, 1634 (Tercera parte); véase Rodríguez López-Vázquez (1986) y Miguel Gallo (1996b), quien documenta la venta de la comedia a una compañía en 1609.
Según La Barrera, fue refundida por Moreto en La ocasión hace al ladron.-La Virgen de los reyes. Véase La reina de los reyes.
-El caballero de Gracia. BNM, Ms. 16.569.
Autos
Atribuido a Tirso, “con poco fundamento” según Granja, que lo atribuye a Lope.-El colmenero divino. Representado en Sevilla por Pinedo, en 1609 (según otros testimonios, el estreno fue en Toledo, en 1613); para Ríos es la primera obra teatral conocida de Tirso. Impreso: suelto, 1621.
Alenda cita un documento que atestigua la representación de este auto durante el Corpus madrileño de 1614. Artigas / Sánchez Reyes (1957, 312)
La Barrera cita como título alternativo El oso y la colmena.-Diálogo entre San Pedro Apóstol, San Clemente, un viejo, Nicetas y Aquila. Impreso: Madrid, 1635 (Deleitar aprovechando).
Alenda (1917, 361) cita el Ms. 17.396, titulado El divino colmenero, como “auto sacramental en tres estancias […] principios del siglo XVIII”.
Lleva una Loa del juego del hombre.
La autoría dudosa de Tirso es dudosa.-El laberinto de Creta. BNM, Ms. 14.7736.
Asegura Alenda (1918, 365) que “es la obra más ofensiva de los oídos castos y limpios, entre cuantas composiciones sacramentales hemos llegado a leer”.-La locura por la honra.
La autoría dudosa de Tirso es dudosa.
Según Alenda (1918, 380), “en los catálogos de Medel y otros, figura un auto del mismo título atribuido a Téllez”; se conoce una obra con este título de Lope de Vega.-La madrina del cielo. Impreso: 1648.
La autoría dudosa de Tirso es dudosa.-El mayor desengaño. BNM, Ms. 16.682.
García de la Huerta y otros lo citan como anónimo (Alenda, 1918, 673-74).-La ninfa del cielo. Representado en Sevilla durante las fiestas del Corpus de 1619, por la compañía de Juan Acacio; es traslado de su comedia homónima, conocida también como Condesa bandolera y obligaciones de honor. BNM, Ms. 15.250.
Su autoría ha sido puesta en duda por Bruerton (1952) y Rodríguez López-Vázquez (1987), y se relaciona también estas obras con Luis Vélez de Guevara y Andrés de Claramonte.-No le arriendo la ganancia. Representado en Madrid en 1614. Impreso: Madrid, 1635 (Deleitar aprovechando).
Título atribuido también a Valdivielso.-El oso y la colmena. Véase El colmenero divino.
Auto anónimo, de comienzos del XVII; según Alenda (1921, 100) “muy posible es que este auto sea obra de Tirso”. Manuscrito en la MLG.-El estudiante. Entremés, impreso en la segunda parte de Comedias de Tirso (1635).
Hay uno con este título, de Godínez.
Teatro breve
Ríos lo considera obra de Tirso, aunque otros se lo atribuyen a Quiñones.-El gabacho. Incluido en la Segunda parte de Tirso, es de Quiñones.
Con el título El licenciado revuelto se publicó en Teatro poético (Zaragoza, 1658).
Coincide con el texto de Los ladrones y el reloj, atribuido a Quiñones de Benavente.-Loa para El vergonzo en Palacio. Impresa: 1621 (Los Cigarrales de Toledo).
Apellániz Biarge (1994) se lo atribuía a Tirso, pero Madroñal (1996d) ha probado la paternidad de Quiñones; véase también Pinillos (1995) y Vázquez (1996).
Hay también una mojiganga anónima con este título; véase Buezo (1993, 484).-La venta. Incluido en la Segunda parte de Tirso, es de Quevedo.
Revisión de la producción dramática, según el análisis estilométrico de ETSO: